京剧与武术的关系

清风轩

　　戏曲艺术与中华武术都是传统文化的瑰宝，只是戏曲着重于欣赏，而武术则以技击为要。但在不少戏曲艺术家的身上，都不难看出二者联姻。盖因武炼精气神，而戏曲为塑造形象也追求精气神三全，而得“人如其人，情若其情”。戏曲，特别是京剧的表现形式，是通过“四功”(唱念做打)、“五法”(口法，眼法，手法，身法，步法)这种综合艺术手段来实现的。所以，他们借鉴武术动作，以丰富自己的“四功、五法”，使技艺臻入一个高新的境界。
    　在武戏《挑滑车》、《三岔口》中可明显看出其腾落跌滚，出手踢腿，扬刀转身，都要求艺者稳重大方，手脚利索，若似少林拳风。

谭鑫培在《定军山》中饰演黄忠的剧照（北京京剧院提供）

    　在程派戏《锁麟囊》“抛球”一段中，薛氏见到锁麟囊之后，通过几个水袖来表现其惊喜不安之情。这个动作可谓有柔有刚，似有太极之风，亦达到“水袖说话”的艺境。程派艺术源自程砚秋先生，其唱腔如泣如诉，令人荡气回肠，余音绕梁。程先生在戏曲动作上却借用了许多武术动作，其本人对武术特别是对太极拳有着较深的研究。如在《秋河湾》中饰的柳迎春，当唱到“坐窑”一场戏时，柳迎春送儿子薛丁山去打雁后有句唱词，“撩衣且把窑门进”的“进”字刚出口，紧跟着左手一背，右手搭左肩，款步来到窑门前，一个“白鹤亮翅”两手扬起了水袖。然后，以右腿支撑，左腿抬起往前伸直，一个“金鸡独立”，接着一个“古树盘根”，侧身转头进了窑门。’又做云手，转身，一副水袖如同两条白链，绕身飞飘一个大圈，接着闪身关上了窑门。在这一系列表演中，以袖的勾，挑，撑，冲，拨，扬，撞，甩，打，抖，来表现人物的心情。这些动作均是程砚秋先生应用太极拳技在戏曲艺术中的完美展现。
   梅派唱腔雍容华贵，精巧细致，其创造人梅兰芳先生不仅在唱腔上独树一帜，在动作表演上更是生动逼真，维妙维肖，给人留下不可磨灭的艺术形象。而这些就得益于武术与体育活动。梅先生早年就对弟子说：“经常参加体育锻炼，不但可强身，而且还可不断丰富舞台表演技巧。因此，希望你们能抽点时间做做体育活动。”其实，梅先生从小就随姑夫秦稚芬习武，闻鸡起舞，从未间断。一九三八年梅先生去香港演出，不久上海沦陷，他则蓄须明志，息影舞台，以示同仇敌忾。在这段时间，他仍每天习武，做操，有时还打羽毛球，其动作矫健，颇有章法。
    《霸王别姬》是梅先生的拿手好戏，他为剧中女主角虞姬所设计的一套剑舞，一向为人称道。这套剑舞是“项羽被围垓下”，“四面楚歌”，“大势已去”的悲观绝望之时，虞姬为安慰霸王而起舞。在节奏紧凑的“夜深沉”曲牌中，剑光闪，步婆娑，招招式式传神人情，把虞姬忍泪强作笑颜而又内心痛悲，生离死别之情表现的淋漓尽致。这段剑舞据梅先生言却是得益于太极大师杨澄甫先生。他说，以前排练过多次，但始终感到不称心，不满意，不够流畅自如，后经杨先生指正，掌握了要领，才能得心应手，运用自如。“虞姬剑舞”，实功在武术，但梅先生非武术家，故仅取其形而不以其劲。这段剑舞里还掺用了《群英会》中周瑜的剑舞，《秦琼卖马》中秦琼的耍锏，还用了刀花。梅先生把锏、刀等各种兵器的舞蹈方式融人舞剑里，美化了动作，使剧中人物更加传神。这趟剑舞是表演虞姬的重活，但梅先生却应付裕如。直到他七十岁，最后一次演出时，舞完剑仍是大气不喘，鬓花，丝绦毫无凌乱。
    四大名旦中，尚小云的武功比较多杂。尚小云和荀慧生、赵桐栅在三乐科班学戏时，人称“三杰”，但出科后，却受人讽刺。一次，尚小云要与名老旦龚云甫组班唱《六月雪》，却被拒绝，尚小云一气之下就随杨小楼、谭小培和荀慧生离京赴沪。这也就是梨园界轰动一时的“三小一白”下江南。
    尚小云到上海后，就随杨小楼先生学习。杨小楼先生曾给慈禧表演过武戏，在梨园早已负有盛名，曾在台上一招“犀牛望月侧身卧”技惊四座而叫绝。他的悟空戏更是身手不凡。当时，有许多人向他学武戏，且杨先生刀枪剑戟等十八般武艺都练得纯熟，故在表演中能得心应手，运用自如。另外，杨先生的八卦掌，少林拳和通臂拳亦堪称绝活。他演《挑滑车》中的高崇，同黑风利对打用的反把枪，刺杀快如闪电。而他演《长坂坡》中的赵云，开打后的下场花和台步，就用的是八卦步。尚小云先生对此迷之欲狂，他暗习明学，刻苦锻炼，终于学会了八卦掌、少林拳和通臂拳，并融汇到表演中去，使武打动作奔放，逼真。后来，尚小云回到北京与杨小楼先生合作一出《楚汉争》而轰动京城。又与龚云甫合作《六月雪》，使自己旧志得发，终成一代大师。
    尚小云却并不满足已得成就，为了使自己的表演更上一层楼，他又拜武术名家醉鬼张三为师，学得了许多套路。正因为他功底深厚，武功卓越，所以塑造的角色多为驰骋疆场的巾帼女侠，青衫剑客。他的武打快速勇猛，翻滚跌打倍感火爆。如《十三妹》中的夺刀，《青城十九侠》中的耍虎叉，《峨嵋剑》中的对打，就有不少绝活，看来十分精彩。尚小云因在一次演出中不幸折断肋骨而改唱旦角，开创了尚派艺术。
    荀派艺术的创始人苟慧生先生，在四大名旦中练武是最下功夫的一个。先生七岁学戏练功，人都说学戏苦，但真正吃到苦头的就有荀慧生先生。他练功是从“跷功”开始的。“耗跷”是个苦差，踩着跷笔直地站在地上，一耗就是一个多小时，后来难度增加就站在砖上，再站竖砖上，后来再站桌子，桌子上放凳子，凳子上放竖砖，这样一耗就是大半天，腿都肿了。后来，先生发现长跑运动员绑沙袋练习作用很大，他就借用这种方法在小腿上绑铁砂口袋，他冬练三九，夏练三伏，从未间断，故先生以腿上功夫见长。在舞台上跑圆场，起矮子步，能身轻似燕，步行如飞，轻松裕如。
    荀先生因学戏亦需要习武术，他曾结识不少武术行家，并以张良“圮桥三进腥”的精神求教习艺。这样，才使他在舞台表演上身手不凡，一举一动给人以稳沉松快之感。如在《辛安驿》中，他演带红胡子出场的周秀英以矮身走步，灵巧轻快，并以“早地拔葱”提身上桌而令人赞口不绝。在《西厢记》中的《红娘》一段，引张生进花园的棋盘舞左转右闪，飘忽不定，足显其轻灵，也可看出荀慧生先生腿上功夫的独到与深厚。
    武术者技舞双并之谓。而艺术家取其表而舞之，可说得其部分，如能求其全则可补益于社会各个方面。如此近水楼台，何不探手取月。